WORK 4 MODEL
Les séquences d’action en direct en studio pour la plupart des films Star Wars ont été tournées sur des plateaux sonores anglais, et voici quelques notes détaillées sur les décors grandeur nature qui y ont été construits.
De plus, parce que l’intérieur du cockpit est une partie emblématique de la conception du Faucon Millenium et d’un grand intérêt pour les maquettistes, je vous apporte une quantité massive d’informations ridiculement détaillées sur ce sujet particulier. C’est essentiellement la recherche que j’ai faite lors de la planification de mon propre modèle Faucon, vous épargnant la peine !
Bienvenue dans la ressource la plus exhaustive sur les ensembles de faucons connus de l’humanité. Ou du moins pour moi. Il comprend un véritable trésor de photographies des coulisses.
3 ou 4 décors physiques représentant l’extérieur du Faucon Millenium ont été construits pour les films Star Wars au fil des ans.
En 1976, un décor extérieur du Faucon a été construit aux studios EMI Elstree en Angleterre à Borehamwood, pour 2 scènes : Docking Bay 9 4 sur Tatooine et le hangar de l’Étoile de la Mort. Pour des raisons spatiales, seule la moitié tribord (droite) du vaisseau a été construite – l’autre côté n’était tout simplement pas là ! Comme le navire devait apparaître aux 2 endroits, il a d’abord été construit, puis les 2 décors d’amarrage construits autour de lui selon les besoins.
Non seulement c’était un demi-navire, mais un plus petit que prévu. Si vous deviez logiquement faire évoluer les modèles et les décors intérieurs, vous vous retrouveriez avec un navire qui devrait facilement être 40% plus grand que l’ensemble extérieur réel qui a été construit. C’est une autre erreur de continuité célèbre de Star Wars qui peut en grande partie être attribuée à des budgets limités.
Parce que ce sont des décors assez intéressants et emblématiques, j’ai fait pas mal de recherches à leur sujet, et j’ai créé une sous-page spéciale d’informations dédiée strictement aux décors originaux de la baie d’amarrage Star Wars Falcon. Si ce sujet vous intéresse, consultez certainement ces pages.
Quand il s’est agi de filmer L'Empire contre-attaque en 1979, l’équipe de production a décidé qu’un engin entier était nécessaire, et donc le cadre d’un Faucon extérieur complet à 360° a été construit dans un chantier naval au Pays de Galles. Il a été transporté à la nouvelle étape 6 d’Elstree en 16 segments en forme de tarte, où des équipes d’artisans ont terminé et détaillé la pièce. Cet énorme accessoire (65 pieds (20 mètres) de diamètre, 80 pieds (24 mètres) de long et 23 tonnes, selon le producteur Gary Kurtz) a été utilisé dans le hangar de Hoth au début du film, le cœur de la scène de la limace spatiale et la plate-forme d’atterrissage à la Cité des Nuages. Encore une fois, le Faucon était le seul élément debout et les différents décors ont été construits pour s’adapter autour de lui, bien que le tout puisse être déplacé sur des aéroglisseurs à air comprimé.
Le décors extérieur ANH précédent n’était pas disponible pour être réutilisé, bien que l’ESB Faucon ait les mêmes dimensions de base et ait donc le même problème de réglages intérieurs non ajustés.
En raison des problèmes de support découverts dans ANH, 2 trains d’atterrissage supplémentaires ont été ajoutés à l’avant. De plus, une panoplie d’éclairages extérieurs, des feux d’atterrissage aux phares, a été ajoutée. Les décors intérieurs ont été recréés, bien que le décors intérieur du cockpit soit remarquable pour être d’une profondeur différente de celle d’ANH et que l’ensemble de maintien présente également des différences subtiles.
Le décor extérieur de l’ESB a été préservé entre les films, et une scène a été tournée pour Le Retour du Jedi avec la moitié du Faucon englouti dans une tempête de sable de Tatooine. La séquence a finalement été abandonnée pour des raisons de rythme, ce qui en fait une victime assez coûteuse du plancher de la salle de coupe.
Et, en parlant de victimes, le décors du Faucon a ensuite été détruit. Malheureusement, contrairement à aujourd’hui où des choses comme les décors de films Harry Potter sont une énorme attraction touristique, à l’époque, les sociétés cinématographiques n’avaient pas réalisé la valeur de la monétisation des accessoires et des décors post-production. La photo ci-dessous suffit à faire pleurer n’importe quel aficionado de Star Wars.
La seule autre fois où l’extérieur du Faucon apparaît dans Le Retour du Jedi est lorsque Lando marche vers lui dans la baie du hangar des Rebelles. Cette scène utilisait un mate painting comme toile de fond. En fait, le plan avec Lando et Han conversant est notoirement pauvre et peu convaincant. Ou à tout le moins, c’est une prise de vue qui a été tenue trop longtemps, révélant les limites de la peinture et du composite optique. C’est vraiment dommage que la scène n’ait pas été tournée devant le Faucon grandeur nature qu’ils avaient, avec un mate painting juste pour prolonger le décor, car cela aurait été beaucoup mieux.
Diverses sections de l’extérieur du Faucon ont été recréées pour Le Réveil de la Force, et utilisées dans quelques scènes différentes. Comme les décors de la trilogie originale n’existent plus, ils ont tous été refaits à l’aide de captures d’écran, d’anciens plans et des données numériques utilisées pour créer le modèle TFA Falcon. Il semble y avoir une bonne concordance entre le décors extérieur et les modèles numériques d’après ce que j’ai vu, bien que j’aie vu un plan de l’extérieur qui manque les machins de bras de piston qui ont été ajoutés aux anneaux de la baie d’amarrage.
Pour les prises de vue prises dans des endroits tels que les Émirats Arabes Unis, très peu a été construit sur place – la plupart ont été remplis numériquement, comme indiqué ci-dessous. Au Royaume-Uni, il semble qu’un demi-faucon ait été construit, un peu comme le film original de 1977, la moitié restante consistant en un échafaudage (utilisé pour soutenir l'assiette).
Le demi-décors du Faucon semble avoir été conservé pour être utilisé dans Les Derniers Jedi et étendu. En fait, en 2016, de vilains garçons ont fait irruption sur le plateau de tournage anglais du film et ont pris des photos fascinantes de l’intérieur et de l’extérieur d’un décors complet et grandeur nature révisé qui, comme le décors ESB, couvre 360 degrés. Ce décors a été démonté et reconstruit sur une falaise irlandaise pour certaines scènes également. Que cela compte comme le 3e Faucon pleine grandeur ou le 4e dépend de votre point de vue.
Bizarrement, bien qu’ayant accès à tous les plans originaux, les constructeurs de ce nouveau Faucon lui ont donné une énorme et extrêmement épaisse paire de « mâchoires » - la structure rectangulaire entre les 2 mandibules triangulaires. Ceux-ci ne correspondent pas du tout au modèle CGI des films.
Le Faucon dans le film Solo: a Star Wars' story est assez différent de ce à quoi nous sommes habitués, puisque c’était la chevauchée de Lando Calrissian à l’époque. C’était un navire lambrissé brillant, avec des couloirs blancs brillants et des appliques murales hybrides carrées/cercles. Les anneaux d’amarrage sont également recouverts de plaques plates, ressemblant ainsi étroitement à une peinture de production de Ralph McQuarrie.
Le vaisseau Solo est fondamentalement légèrement plus grand que les itérations ultérieures, car il est recouvert de panneaux plats lisses en bleu et blanc. L’idée est que les panneaux soient arrachés pendant le Kessel Run, exposant le faucon brut en dessous que nous connaissons et aimons tous. De plus, le navire a une nacelle d’évacuation en forme de T coincée entre les mandibules avant. Curieusement, ce pod ressemble à un jouet supplémentaire inédit qui a été conçu par Kenner dans les années 70 ou 80.
Le navire avait également un train d’atterrissage à 5 jambes, pas un trois-jambes de l’ère ANH. Ceci est expliqué dans le film, lorsque Solo tire une manœuvre qui arrache 2 jambes du train d’atterrissage du fond du navire.
La soute était un décor intérieur assez important pour les 2 premiers films avec la scène d’entraînement au sabre laser (ANH) et les scènes de réparation navale (ESB) qui s’y déroulaient. La pièce est globalement similaire entre les 2 films, avec quelques différences de taille et de détail. Le décor a été reconstruit pour Le Réveil de la Force, principalement en suivant le plan ESB.
Tout d’abord, il faut dire que « soute » n’est pas vraiment un terme très logique pour la pièce. Il semble être utilisé pour stocker de la merde aléatoire comme quelques caisses et des barils qui fuient. Mais cela semble aussi un endroit stupide pour l’expédition générale de fret, car il n’y a aucun endroit évident pour les gens de transporter des choses, à l’exception des couloirs incurvés du tunnel et de la rampe d’embarquement. Il n’y a pas non plus de zones pour verrouiller ou attacher des caisses, etc. Et ce n’est pas un très grand espace. Donc, le salon de l’équipage semble un nom plus logique pour la pièce, étant donné qu’il a un canapé et un échiquier et ainsi de suite.
Ensuite, l’idée du Faucon en tant que véritable cargo est de toute façon un peu ténue, compte tenu de sa taille et de sa forme. Peut-être que la théorie du tiraillement spatial a plus de sens, et la conception de la mandibule. Mais quoi qu’il en soit, cette pièce est généralement connue sous le nom de soute.
La soute d’origine avait 4 poutres de plafond inclinées, suggérant son emplacement putatif à l’intérieur de la soucoupe. Il a des portes d’entrée de la taille d’un couloir de chaque côté, avec des arcades perforées circulaires. Ces arcades semblent avoir été peintes en blanc et recyclées dans le cadre du décor de Blockade Runner qui a été tourné plus tard et qui ouvre le film. Un groupe de tuyaux horizontaux massifs avec des rayures colorées - beaucoup trop grands pour avoir un sens pour la taille du navire - courent d’un endroit à quelque part le long d’un mur.
La soute ESB était un peu plus grande, avec 5 poutres inclinées. Il y a plus de greebles sur de nombreux murs. Il y a aussi assez de place au-dessus du plafond pour accueillir un énorme Wookiee, ce qui souligne l’intérieur improbablement grand du navire compte tenu de son côté extérieur.
Le décors TFA était essentiellement une recréation du décors ESB. Il existe de nombreuses différences, mais je ne les ai pas étudiées d’assez près pour les cataloguer.
Les couloirs du Faucon sont tous fondamentalement les mêmes : des section circulaire, bordés de panneaux conçus pour ressembler à des coussins en mousse recouverts de vinyle beige sale et ponctués d’anneaux saillants de faux coussins plus petits. Le sol a des rangées de fentes étroites autour des bords par les murs, à travers lesquelles brille une lumière jaunâtre. Il a simulé des panneaux de plancher métalliques marqués de trous étroits représentant des trous de doigts pour soulever les plaques. Les murs sont équipés de lampes à applique.
Il existe 2 types de couloirs : droits (cylindriques) et courbes (toroïdaux). Les courbes sont des segments de cercles et sont censées refléter la conception ronde du navire. Celui visible derrière le cockpit est droit. Les couloirs ne sont pas, il faut le dire, une conception très peu encombrante compte tenu de la taille relativement petite du navire. Mais ils ont l’air plutôt cool, et les coussins suggèrent un certain élément pratique, étant donné la façon dont le Faucon est jeté au combat.
L’un des nombreux problèmes internes sur le navire est que le couloir est à la mauvaise hauteur. Les vues extérieures du navire montrent le cockpit surélevé au-dessus de la ligne médiane de l’engin. Mais le décor interne, lorsque les personnages courent de la rampe ou de la soute dans le couloir d’accès du cockpit, a un plancher totalement plat.
Le couloir est marqué par une série de lumières murales. Ce sont des grilles carrées, rétro-éclairées par une lumière jaune verdâtre et contenant un objet noir complexe en forme de cône au milieu. Cet objet est en fait le boîtier supérieur d’un luminaire Coughtrie SW de fabrication écossaise, du genre vu dans les anciens entrepôts, les lotissements et les dépendances ferroviaires dans toute la Grande-Bretagne. Ces luminaires sont encore fabriqués et vendus aujourd’hui. (retirez le dôme en verre, le bouclier lumineux en option, la prise interne et le col de cygne et vous avez vous-même une partie d’une applique murale du Faucon !).
Compte tenu du nombre de luminaires dans le film, et compte tenu de la propension des commodes britanniques des années 1970 à fabriquer des choses en plâtre, il est fort probable que les luminaires étaient tous des copies moulées d’une lampe originale.
Les appliques murales avaient les mêmes boîtiers de lampes Coughtrie, mais la section extérieure passait du carré au circulaire. La lumière a changé en un bleu très pâle.
Le changement de lampe est bien-sûr un exemple classique d’un changement de décor qui n’a aucun sens narratif dans un film Star Wars. Après tout, remplacer toutes les lumières de couloir dans un vaisseau spatial est sûrement une chose coûteuse à faire, surtout lorsque vous avez d’autres soucis comme une prime sur votre tête. Et puisque les luminaires carrés coupent dans les coussins sur les coins, vous devrez également remplacer tous les coussins à hauteur de lampe. Alors marquez celui-ci comme une autre chose de film fantastique, résultant d’un manque général d’intérêt pour la continuité obsessionnelle.
Présumée identique à 1980.
Le décors Le Réveil de la Force comportait des appliques du même design rond que le décors de 1980, mais la couleur de la lumière est passée au vert pâle.
Les couloirs intérieurs du nouveau décors du Faucon sont tous propres et blancs, avec des appliques murales carrées.
Le côté intérieur (couloir) de la paroi arrière du cockpit n'est pas très important pour les personnes qui fabriquent des modèles du vaisseau spatial, car il n'est évidemment pas visible lorsque vous regardez à travers les fenêtres du cockpit. Mais l'arrière est important si vous faites, par exemple, un diorama du cockpit.
Montré pendant une fraction de seconde dans l'ombre alors que l'un des stormtroopers qui sont montés à bord du Faucon sur l'Etoile de la Mort sort. Fondamentalement, le côté tribord du mur de fond intérieur est visible, et c'est simplement un mur gris vierge.
Cependant, le mur incurvé sur le côté de l'arrière du mur arrière, pour ainsi dire, n’était pas vide ! Il y a un panneau de commande avec des interrupteurs et des lumières couvrant au moins la moitié supérieure de cette zone. Incroyablement, les constructeurs de décors ont mis des détails dans des parties du navire qui n’ont jamais été utilisées ou vues.
Il est probable que cette photo de Ford et Hamill n'ait pas été prise dans le couloir tronqué derrière le décors du cockpit, mais au bout du couloir sur le grand décors intérieur qui abritait la soute (celui de la photo du stormtrooper ci-dessus). Cette photo de construction suggère que ce dernier est le cas, puisque le décors de la soute a été construit sur le sol du studio pour permettre les compartiments de contrebande.
Cette sortie du Retour du Jedi montre un mur arrière tout aussi vide, mais avec une jointure horizontale à mi-chemin. Le panneau de commande ci-dessus a disparu du mur incurvé et est remplacé par une applique murale (bien que logiquement, étant donné le cockpit plus profond, le mur arrière aurait dû repousser et éliminer cette zone !). Un coussin mural supérieur a été enlevé, révélant des tuyaux et de l’isolation. En outre, le panneau de porte à l’extrême droite de cette photo semble avoir une disposition différente des lumières, et est placé plus profondément dans le mur, que le design ANH original.
Notez une différence subtile entre la conception Le Retour du Jedi et la conception Un Nouvel Espoir. Les coussins muraux ont été quelque peu régularisés dans la vue ci-dessous – chaque mini coussin annulaire a la hauteur de 2 grands coussins muraux. Et la partie métallique de chaque bague a une projection triangulaire car les mini coussins ne touchent pas le sol. Comparez cette vue à la photo ANH ci-dessus, où les petits coussins annulaires ne touchent pas le sol, ni ne correspondent à 2 grands coussins en hauteur. Les boîtiers Coughtrie semblent également de couleur plus claire, bien que cela puisse être une augmentation de la luminosité des appliques par rapport aux appliques ANH sombres. Enfin, il n’y a qu’une seule lampe par coussin pour la majorité des anneaux internes, alors qu’ANH semble afficher 2 lampes par coussin (voir photo ci-dessus).
La surface intérieure du mur arrière est complètement décorée de greebles et de câbles aléatoires dans Le Réveil de la Force. Le mur tribord a la lampe de style Le Retour du Jedi, et le mur arrière du cockpit n’est pas repoussé vers l’intérieur comme il le devrait logiquement.
Il semble étrange de voir à quel point les sols des couloirs étaient propres et brillants dans ce film. Étant donné que le Faucon aurait été abandonné dans un dépotoir pendant des années, on pourrait penser que l’endroit serait sale, avec des lumières cassées et des trous dans les murs, et des tas d’ordures et de rats de l’espace morts éparpillés partout...
Aucune trappe de plancher n’est visible dans la soute. Cependant, le couloir incurvé qui relie la soute à la rampe dispose de 2 trappes pratiques sous le plancher pour les compartiments dans lesquels nos héros se cachent à leur arrivée à l’Étoile de la Mort. Ces espaces nécessitaient que l’ensemble des décors de soute et de couloirs soit construit à quelques mètres du sol.
Aucun compartiment de contrebande de couloir n’apparaît. Cependant, le décors de la soute a 2 trappes octogonales visibles, et Han est vu entrant dans l’une d’elles pour tenter des réparations d’urgence. Ce trou d’accès semble aller assez loin. Peut-être que le Faucon est en fait un TARDIS.
Fait intéressant, le décors ESB n’a été construit qu’à environ 30cm du sol, contrairement au décors ANH surélevé. Cela n’aurait pas pu permettre un trou profond pour les fosses d’accès. Ainsi, les puits de soute où Han tente de réparer le Falcon dans ESB ont été construites en positionnant une partie du décor sur un réservoir profond sur le sol du studio.
Le nouveau décors réutilise l’idée du compartiment de contrebande, bien qu’ils soient dans un endroit différent du premier film. Rey est vue dans l’un des puits de maintenance de la soute, bien que les détails intérieurs semblent avoir changé.
La célèbre table d'échecs holographique circulaire en métal, plus tard nommée table Dejarik à des fins de marketing, est l'un des composants les plus mémorables des décors. La séquence de jeu de 1977 a été tournée avec des marionnettes en stop-motion de Phil Tippett et Jon Berg.
La table vacille lorsque Luke se lève, bien que vous vous attendiez à ce qu'elle soit verrouillée. Accessoirement cette scène, où Leia console Luke après la mort de Ben Kenobi, semble toujours un peu farfelue et sexiste. Après tout, elle vient de perdre toute sa putain de PLANÈTE et TOUT LE MONDE dessus ! Luke a simplement perdu ce type qu'il ne connaissait que depuis quelques heures - ne devrait-il pas la consoler ? Il ne mentionne pas non plus sa tante et son oncle, dont il avait vu les horribles cadavres semi-squelettiques quelques heures auparavant.
La table est présente mais inutilisée.
Un moment amusant de fan service se produit lorsque Finn déclenche accidentellement une partie d’échecs sur la table. Inexplicablement, le jeu en cours reprend exactement là où le jeu s’est arrêté dans ANH. Pourtant, c’était un moment mignon qui a permis au fabricant original des marionnettes en stop motion, Phil Tippett, de construire des figurines pour une nouvelle scène.
La table semble fondamentalement la même que celle des films précédents, mais les lumières sur les boutons de commande peuvent être différentes.
Un canapé à dossier assez haut avec des motifs étranges dans les coussins surélevés simulés. Certainement un look mémorable. Le haut du dos est bordé de lumières clignotantes. Les sièges sont équipés de ceintures de sécurité, ce qui est assez logique bien qu’elles soient rarement montrées. Obi-Wan est montré en train de boucler sa ceinture pendant la séquence de décollage de Tatooine.
La même scène montre un bol en plastique blanc et une cuillère sur le rebord derrière le canapé, alors que Luke et Ben s’attachent. Il vibre et tremble un peu, donc il devait y avoir un machiniste là-bas, bousculant le plateau. Un joli petit détail qui en dit long sur le caractère bâclé de Han.
Le canapé a une configuration légèrement différente.
La plupart des gens ne remarquent pas qu’il y a, en fait, une couchette dans le coin de l’ensemble, peut-être parce qu’elle a une forme étrange. La forme incurvée semble être un endroit idéal pour que quelqu’un se repose, mais je ne sais pas pour le sommeil. Cela ressemble à un canapé à G élevé d’une capsule spatiale plus qu’à autre chose. Il a finalement été vu occupé dans TFA.
Le poste d'ingénierie (en anglais : console de navigation de l’ordinateur (navigation computer console, ou Nav computer console)), avec son « dialecte particulier » et tout, était une boîte en forme de bureau dans un coin du décors. Il était recouvert d’un assortiment de greeblies et de lumières clignotantes.
Les lumières ont tendance à clignoter rapidement et en grands groupes peu convaincants.
Les lumières ESB clignotent selon un schéma beaucoup plus crédible.
Il y avait une sorte de console secondaire dans le film de 1977. Elle semble avoir été déplacée pendant le tournage car elle n’occupe pas toujours le même espace. Ses écrans sont une paire de panneaux particulièrement peu convaincants avec de minces gels d’éclairage verts sur le dessus, et elle est équipée d’un clavier d’ordinateur terrestre des années 1970 complètement ordinaire. Il n’a pas été reproduit dans les films suivants.
Le revêtement de sol est d’un type particulièrement célèbre dans le monde geek. Fondamentalement, il se compose de lourdes palettes d’expédition en plastique, vissées et peintes en noir ou gris foncé. Roger Christian a fait cette découverte – que cette marque particulière de palette avait l’air assez SF et futuriste – et donc un certain nombre de films influents et populaires des années 1980 ont utilisé le même matériau. Ils ont particulièrement l’air bien rétroéclairés, ce qui révèle les formes complexes à l’intérieur de la structure de la palette. Des exemples filmiques notables des palettes spatiales incluent la trilogie originale de Star Wars, Alien et Aliens.
Star Wars a utilisé les palettes pour le sol du Faucon et le couloir de la cellule de prison, et le plafond de la cellule de prison entre autres endroits.
Le sol du Faucon TFA ne pouvait pas utiliser le type de palettes d’origine, qui ne sont apparemment plus fabriquées. Cependant, plutôt que de fabriquer des matériaux de sol personnalisés pour reproduire l’aspect original, les concepteurs de décors semblent avoir opté pour une marque de palette différente qui ne ressemble pas au design original. En conséquence, le sol semble plus plat, moins ouvert et moins quadrillé. C’est l’absence de superposition qui le rend bidimensionnel.
Pas de bisous ici.
La petite pièce latérale où Han et Leia ont leur premier moment intime est une petite pièce située à gauche de la porte ronde qui mène loin du cockpit et de la rampe. La porte est décorée dans le même style que la porte du cockpit, ce qui, je suppose, est esthétiquement cohérent, bien qu’il n’y ait pas de raison particulière pour la forme du cercueil puisque la porte n’est pas encastrée dans un mur circulaire.
La pièce latérale elle-même est un décors étroit rempli de haut en bas avec des greebles en mouvement intrigants et des lumières clignotantes.
Pour la scène dans laquelle Luke est vu allongé dans une douleur intense après le retrait de sa main, un petit ensemble a été construit, mais aucune tentative n’a été faite pour établir où se trouve cette pièce par rapport au reste du vaisseau.
Le navire a 2 baies de canons à l’extrémité d’un long tube mince équipé d’échelle. Ce tube s’étend bien au-delà de ce qui pourrait raisonnablement tenir dans le vaisseau, mais le module d’extradimensionnalité de Han Solo était clairement une bonne mise à niveau. Ils ont également des rotateurs de gravité impressionnants, qui changent la position « vers le bas » de 90° dans les baies de tir par rapport aux échelles.
Les canonnières n’étaient qu’un décors représentant 2 salles octogonales séparées. Notamment, ils n’avaient pas de murs parallèles - ils étaient effilés. Apparemment, ce décors était la responsabilité principale du directeur artistique Norman Reynolds. Cela a l’air totalement fantastique, mais c’est un autre exemple du problème fondamental de taille entre les décors et les modèles. Non seulement le tunnel d’interconnexion est beaucoup trop long pour tenir dans les décors externes grandeur nature, mais la baie de canons en tant que décors n’est pas de la bonne taille pour le modèle ou le décors extérieur.
Cela pose des problèmes aux maquettistes - quelle taille fabriquez-vous le modèle ? Une approche consiste à placer une section évasée en forme de pétale à l’extrémité de l’intérieur de la baie de canon lors de sa fixation à la fenêtre. Ce n’est évidemment pas screen accurate, mais c’est ainsi. (Altaya/De Agostini et Paragrafix utilisent cette approche) Une autre est de rendre la baie de tir énorme par rapport aux humains et au siège, ce qui n’est pas accurate non plus (Bandai fait ça). Ou faites en sorte que la baie de canon soit correctement dimensionnée aux décors, mais qu’ils soient gigantesques par rapport à l’extérieur du navire.
Les baies de canons n’apparaissent pas dans ce film.
Le décors a été recréé pour des scènes de soldats rebelles défendant le Faucon pendant la bataille d’Endor. Et il semble fondamentalement le même que celui de 1977. Ces séquences n’ont pas été utilisées dans le film final.
Les reconstitutions TFA semblent être des reproductions raisonnables des canonnières de 1977, avec quelques changements évidents tels que le remplacement des lumières à incandescence intérieures par des LED.
Incidemment, les canons quadruples du Faucon sont totalement différents sur la miniature, le décors extérieur et le décors de la baie des canons. Ils suivent tous à peu près le même plan, mais les proportions et les détails sont très différents.
Pas vu.
Lando est vu monter dans un ascenseur très étroit pour atteindre une trappe d’accès supérieure, afin de sauver Luke. Il s’agissait d’un petit décors unique, avec le mécanisme de levage consistant en rien de plus qu’un chariot élévateur à fourche sur le côté du tunnel. Comme d’habitude, sa hauteur n’a aucun sens par rapport à l’ensemble externe.
Il s’élève ensuite par 1 ou 2 trappes en forme d’iris, selon la version du film (1980 ou SE). Le film original le fait s’élever en lumière blanche brillante, ce qui est une erreur de continuité puisque cette scène a été située au coucher du soleil et devrait donc avoir un ciel rouge-orange. L’édition spéciale a essayé de résoudre ce problème en ayant 2 trappes séparées avec une lumière vive entre elles. La 2e trappe est CGI.
Le toit extérieur et la trappe du Faucon ont été construits, mais jamais utilisés dans le film. Tout aussi bien - il semble complètement et totalement différent des modèles, avec des ouvertures de trappe rayées jaunes et noires qui manquent aux miniatures. Cela me semble aussi un peu stupide. L’avoir profondément encastré comme ça signifie que l’eau, la saleté et tout le reste s’y accumuleraient tout simplement, pour inonder chaque fois que la trappe devait être ouverte ! Une trappe surélevée a beaucoup plus de sens.
Il s’élève ensuite par 1 ou 2 trappes en forme d’iris, selon la version du film (1980 ou SE). Le film original le fait s’élever en lumière blanche brillante, ce qui est une erreur de continuité puisque cette scène a été située au coucher du soleil et devrait donc avoir un ciel rouge-orange. L’édition spéciale a essayé de résoudre ce problème en ayant 2 trappes séparées avec une lumière vive entre elles. La 2e trappe est CGI.
Pas vu. Certaines des premières conceptions de production comportaient une porte sur le côté de l’intérieur du cockpit qui permettait d’accéder au toit, mais heureusement, cette idée étrange a été abandonnée.
La capture d’écran ci-dessous provient d’une superbe photo 3D VR publiée par Lucasfilm/Disney dans le cadre du marketing derrière TFA. Si vous construisez un intérieur du Faucon de l’ère TFA, c’est la seule chose dont vous avez besoin. Le niveau de détail du pano réel est génial. À l’exception des zones cachées derrière les sièges arrière.
Joshua Maruska, fan de Star Wars et concepteur 3D extraordinaire, a construit une réplique 3D complète de l’intérieur du cockpit de l’ère ANH et a incroyablement généreusement partagé une grande partie de son travail. The Falconer est une ressource super utile pour tous ceux qui s’intéressent à cette chose !
Un autre ensemble de pages remarquables, All Things Star Wars de Stinson Lenz a d’excellentes ressources et modèles CGI. Voici une procédure pas à pas 3D Falcon !
Tout sur un projet en cours dirigé par Greg 'Sofaking' pour recréer le décor de tournage des cockpits du Faucon, grandeur nature. Un document incroyable montrant tout le travail, la recherche et les reconstructions qui ont été consacrés à celui-ci. Faites un tour sur 1:1 Millennium Falcon Cockpit !
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